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无名氏 中吕·迎仙客·七月 乞巧楼，月如钩，聚散几回银汉秋。遣人愁，何日休，织女牵牛，万古情依旧。

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无名氏
仙吕·寄生草·闲评

问甚么虚名利，管甚么闲是非。想着他击珊瑚列锦帐石崇势[一]，则不如卸罗襕纳象简张良退[二]，学取他枕清风铺明月陈抟睡[三]。看了那吴山青似越山青[四]，不如今朝醉了明朝醉。

争闲气，使见识，赤壁山正中周郎计[五]，乌江岸枉费重瞳力[六]，马嵬坡空洒明皇泪[七]。前人勋业后人看，不如今朝醉了明朝醉。




[一]“想着他”句：石崇，字季伦，西晋贵族，以豪奢著名。击珊瑚；《世说新语·汰侈》：“石崇与王恺争豪。武帝，恺之甥也。尝以一珊瑚树高二尺许赐恺，枝柯扶疏，世罕其比。恺以示崇，崇视讫，以铁如意击之，应手而碎。恺即惋惜，又以为疾己之宝，声色甚厉。崇曰：‘不足恨，今还卿。’乃命左右往取珊瑚树，有三尺、四尺，条干绝世、光彩溢目者六七枚，如恺许比甚众。恺惘然自失”。列锦帐：帐当作“障”。用来障绝神线的布帷和屏风。《晋书·石崇传》：“（王）恺作紫丝布步障四十里，崇作锦步障五十里以敌之。”

[二]罗襕：古代高级官员的服装。象简：用象牙制成的朝笏，即古时臣下朝见君主时手中所执的手板，作为记事之用。张良：西汉功臣，他在建立功业以后，立即辞去官职，从赤松子游。

[三]陈抟：隐士，宋初，隐于华山，宋太宗赐号“希夷先生”。

[四]“看了那”句：林逋《长相思》：“吴山青，越山青，两岸青山相送迎。”此言到处奔走。

[五]周郎：即周瑜。他在“赤壁之战”中，采用部将黄盖诈降火攻的计划，大败曹操，形成鼎足之势。见《三国志·周瑜传》。

[六]“乌江岸”句：重瞳，指项羽，因为他眼睛中有“重瞳子”。他兵败乌江自刎前，曾经以二十八骑，三胜汉军，取得了“斩将、刈旗”的胜利，借以证明“此天之亡我，非战之罪。”见《史记·项羽本纪》。

[七]“马嵬坡”句：唐明皇天宝十五载，安禄山兵破潼关，乃匆匆逃往四川，行至马嵬坡，军士们要求杀掉杨贵妃，明皇被迫赐贵妃自缢。详见《新唐书·后妃传》。

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无名氏
中吕·朝天子·志感

不读书有权，不识字有钱，不晓事倒有人夸荐[一]。老天只恁忒心偏[二]，贤和愚无分辨。折挫英雄，消磨良善，越聪明越运蹇[三]。志高如鲁连[四]，德高如闵骞[五]，依本分只落的人轻贱。

不读书最高，不识字最好，不晓事倒有人夸俏。老天不肯辨清浊，好和歹没条道。善的人欺，贫的人笑，读书人都累倒。立身则小学[六]，修身则大学[七]，智和能都不及鸦青钞[八]。

[一]夸荐：夸赞和推荐。

[二]只恁(ner)：只这样。忒(tui)：太，过分。

[三]运蹇(jian)：命运艰苦。

[四]鱼连：即鲁仲连，战国时齐人。他曾经说服辛垣衍，义不帝秦，并解了赵国之围。平原君欲以重金相酬。鲁连笑曰：“所贵于天下之士者，为人排患、释难、解纷乱而无所取也。即有取者，是商贾之事也，而连不忍为也。”事见《史记·鲁仲连列传》。

[五]闵骞：即闵子骞，他是孔丘门下“德行科”的高材生。性至孝，后母虐待他，只给他做芦衣，父怒欲出其母，他说：“母在一子寒，母去三子单。”终于感悟了他后母。所以孔子说：“孝哉闵子骞，人不间于其父母昆弟之言。”参见《史记·仲尼弟子列传》。

[六]小学：宋朱熹、刘子澄编的少年教育课本。全书共六卷。即《礼》、《乐》、《射》、《御》、《书》、《数》等六艺。辑录符合封建道德的言行作为教材。

[七]大学：儒家经典之一。原是《礼记》的一篇。宋代以后把它从《礼记》中抽出，与《论语》《孟子》《中庸》相配合，统称为四书。

[八]鸦青钞：当时的一种钱钞。因颜色青黑，故称为鸦青钞。

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无名氏 越调·小桃红·别忆 断肠人寄断肠词，词写心间事，事到头来不由自。自寻思，思量往日真诚志。志诚是有，有情谁似，拟俺那人儿。

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无名氏
双调·水仙子·风情

转寻思转恨负心贼，虚意虚名歹见识。只被他沙糖口啜赚了鸳鸯会[一]，到人前讲是非。咒的你不满三十，再休想我过从的意。我今日懊悔迟，先输了花朵船身己。

娘心里烦恼恁儿知[二]，伏不是床前忙跪膝[三]。是昨宵饮得十分醉，一时错悔是迟，由奶奶法外凌迟[四]。打时节留些游气，骂时节存些面皮，可怜见俺是儿女夫妻。




[一]啜(chuai)赚：哄骗。

[二]恁儿：即您儿，是曲中主人公的自称。

[三]伏不是：承认自己的不是。

[四]凌迟：古代的极刑。《宋史·刑法志》：“凌迟者先断其支体，乃抉其吭，当时之极法也。”这里借指任由惩处。

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无名氏
南吕·一枝花·渔隐

不沽朝野名，自守烟波分。斜风新箬笠，细雨旧丝纶。志访玄真[一]，家与秦淮近，清时容钓隐。相看着绿水悠悠，回避了红尘滚滚。

[梁州第七]结交些鱼虾伴侣，搭识上鸥鹭亲邻，忘机怕与儿曹混[二]。寻了些六朝往事，吊了些千古英魂，悲了些陈宫禾黍，叹了些梁殿荆榛。本是个虚飘飘天地闲人，乐陶陶江汉逸民。有时摇棹近白鹭洲笑采青苹[三]，有时推蓬向朱雀桥闲看晚云[四]，有时湾船在乌衣巷独步斜曛[五]，有时满身衣襟爽透荷香润，旋折来柳条嫩，穿得鲜鲜出网鳞，归去黄昏。

[骂玉郎]一篝灯火刍佳酝，身趔趄，醉醺醺，高歌细和沧浪韵[六]，全不受名利拘，那里将兴亡记，把甚么荣枯问。

[感皇恩]守着这萧索江滨，冷淡柴门。凉露湿蓑衣，清风生酒斝[七]，明月照盘飧。樵夫野叟，相近相亲。昨日离石头城[八]，今朝在桃叶渡[九]，明日又杏花村[一○]。

[采茶歌]山妻也最甘贫，稚子也颇通文，无忧无虑度朝昏。但得年年生意好，武陵何用访秦人[一一]。

[尾]茫茫烟水无穷尽，泛泛萍踪少定根。为甚生平怕求进？想王侯大勋，博渔樵一哂，争似我一叶江湖钓船稳！




[一]玄真：唐诗人张志和，自号玄真子。他写了三首《渔歌子》表现归隐江湖的思绪。

[二]儿曹：儿辈，这里指宦海里的人。

[三]白鹭洲：在江苏江宁县西南大江中。

[四]朱雀桥：六朝都城建康朱雀门外的大桥。东晋王导、谢安等豪族住在它附近。

[五]乌衣巷：在朱雀桥附近。唐刘禹锡《乌衣巷》诗：“朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。”

[六]沧浪韵：即沧浪歌。《孟子·离娄》：“有孺子歌曰：‘沧浪之水清兮，可以濯我缨，沧浪之水浊兮，可以濯我足。’”

[七]酒斝(jia)：一种玉制的酒杯。

[八]石头城：三国吴孙权所建，故城在今南京市西石头山后。

[九]桃叶渡：在江苏江宁县秦淮、青溪合流处。

[一○]杏花村：杜牧《清明》诗：“借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。”这里疑指秦淮附近的一个村庄。

[一一]武陵何用访秦人：此句用陶潜《桃花源记》故事。意即渔隐生活已很好，又何用寻访避乱桃源的秦人呢？

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刘庭信
双调·折桂令·忆别

想人生最苦离别，三个字细细分开，凄凄凉凉无了无歇。别字儿半晌痴呆，离字儿一时拆散，苦字儿两下里堆叠。他那里鞍儿马儿身子儿劣怯[一]，我这里眉儿眼儿脸脑儿乜斜[二]。侧着头叫一声“行者”，阁着泪说一句“听者”，得官时先报期程，丢丢抹抹远远的迎接[三]。

想人生最苦离别，唱到阳关，休唱三叠。急煎煎抹泪揉眵[四]，意迟迟揉腮耳{扌绝}耳[五]，呆答孩闭口藏舌[六]。“情儿兮儿你心里记者，病儿痛儿我身上添些，家儿活儿既是抛撇，书儿信儿是必休绝，花儿草儿打听得风声[七]，车儿马儿我亲自来也！”




[一]劣怯：虚弱。

[二]乜(wie)：斜：歪斜。

[三]丢丢抹抹：扭扭捏捏。

[四]眵(chi痴)眼屎。

[五]揉腮{扌绝}耳：搔腮扯耳，表示不耐烦。

[六]呆答孩：发呆的样子。

[七]花儿草儿：指男子的沾花惹草，另寻新欢。

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刘庭信
南吕·一枝花·春日送别

丝丝杨柳风，点点梨花雨。雨随花瓣落，风逐柳条疏。春事成虚，无奈春归去。春归何太速？试问东君[一]，谁肯与莺花做主？

[梁州第七]锦机摇残红扑籁，翠屏开嫩绿模糊。茸茸芳草长亭路。乱纷纷花矿园圃，冷清清春老郊墟，恨绵绵伤春感叹，泪涟涟对景踌蹰，不由人不感叹嗟吁！三般儿巧笔难图：你看那蜂与蝶趁趁逐逐，花共柳攒攒簇簇，燕和莺唤唤呼呼。鹧鸪、杜宇，替离人细把柔肠诉：“行不得，归不去[二]”。鸟语由来岂是虚？感叹嗟吁！

[骂玉郎]叫一声才郎身去心休去，不由我愁似织，泪如珠。樽前无计留君住，魂飞在离恨天[三]，身落在寂寞所，情递在相思铺[四]。

[感皇恩]呀，则愁你途路崎岖，鞍马劳碌，柳呵都做了断肠枝，酒呵难道是忘忧物，人呵怎做的护身符。早知你抛撇奴应举，我不合惯纵你读书。伤情处，我命薄，你心毒。

[采茶歌]觑不的献勤的仆，势情的奴[五]，声声催道误了程途。一个大厮八忙牵金勒马[六]，一个悄声儿回转画轮车。

[尾声]江湖中须要寻一个新船儿渡，宿卧处多将些厚褥儿铺，起时节迟些儿起，住时节早些儿住，茶饭上无人将你顾觑，睡卧处无人将你盖覆，你是必早寻一个着实店房儿宿。




[一]东君：此处指春神。

[二]“行不得”二句：借鹧鸪的啼声象“行不得也哥哥”，杜鹃的啼声象“不如归去”，暗示不愿丈夫的离家远行。

[三]离恨天：元人杂剧中有“三十三天、离恨天最高”的话。离恨天，形容恋人长期被隔绝的怨恨。

[四]铺：指旅途上过宿的地方。

[五]势情：势利意。

[六]大厮八：大模大样地。

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高明
商调·金络索桂梧桐·咏别

羞看镜里花，憔悴难禁架[一]，耽阁眉儿淡了叫谁画[二]。最苦魂梦飞绕天涯，须信流年鬓有华[三]。红颜自古多薄命，莫怨东风当自嗟[四]。无人处，盈盈珠泪偷弹洒琵琶[五]。恨那时错认冤家[六]，说尽了痴心话。

一杯别酒阑，三唱阳关罢[七]，万里云山两下相牵挂。念奴半点情与伊家[八]，分付些儿莫记差。不如收拾闲风月[九]，再休惹朱雀桥边野草花[十]。无人把，萋萋芳草随君到天涯[十一]准备着夜雨梧桐，和泪点常飘洒。




[一]难禁架：难当，难耐。

[二]“眉儿淡了”句：此暗用张敞为妻画眉的故事。朱庆馀《近试上张水部》诗：“妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无？”

[三]流年：年华，谓其如流水之易逝。鬓有华：两鬓有斑白。

[四]“红颜”二句：欧阳修《再和明妃曲》：“红颜胜人多薄命，莫怨春风当自嗟。”此用其语，而稍有变易。

[五]盈盈：泪满两眶的样子。

[六]冤家：情人的爱称。

[七]三唱阳关罢：言离歌唱罢。

[八]伊：彼、你，他、她。家：语助词，无义。

[九]收拾：这里作“摆脱”“搁起”讲。闲风月：喻非正式的男女情爱。

[十]“再休惹”句：言不要招蜂惹蝶。问柳寻花。

[十一]萋萋芳草：淮南王刘安《招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋。”萋萋：草茂盛的样子。

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兰楚芳
南吕·四块玉·风情

我事事村[一]，他般般丑。丑则丑村则村意相投。则为他丑心儿真，博得我村情儿厚。似这般丑眷属，村配偶，只除天上有。




[一]村：村野，作形容词。句谓村配丑，则情淳，也是对“郎才女貌”的否定。

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杨景贤
中吕·红绣鞋·咏虼蚤

小则小偏能走跳[二]，咬一口一似针挑。领儿上走到裤儿腰。眼睁睁拿不住，身材儿怎生捞？翻个筋斗不见了。




[一]虼蚤(ge zao)：即跳蚤。这首小令语言谐谑、生动，有明显的揶揄意味。

[二]小则小：则，这里当“虽”字讲。

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元好问
双调·小圣乐

绿叶阴浓，遍池亭水阁，偏趁凉多。海榴初绽 [二]，朵朵簇红罗。乳燕雏莺弄语，有高柳鸣蝉相和。骤雨过，珍珠乱撒，打遍新荷。人生百年有几，念良辰美景，休放虚过。穷通前定[三]，何用苦张罗。命友邀宾玩赏，对芳尊浅酌低歌。且酩酊[四]，任他两轮日月，来往如梭。　


[一]双调·小圣乐：据《九宫大成谱·总论》引《宋史·燕乐志》，双调、小石调，俱属商声七调。因此《太平乐府》以此曲入双调。小圣乐，是双调中一曲调（又称曲牌）名。从格调看，此即词里之慢词。


[二]海榴初绽：石榴花初开。


[三]穷通前定：乃一种唯心的迷信说法，言个人命运之好坏系前世注定。


[四]酩酊：酒醉状。

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杨 果
越调·小桃红·采莲女

采莲人和采莲歌[二]，柳外兰舟过[三]，不管鸳鸯梦惊破。夜如何，有人独上江楼卧。伤心莫唱，南朝旧曲[四]，司马泪痕多[五]。


碧湖湖上柳阴阴，人影澄波浸，常记年时对花饮。到如今，西风吹断回文锦[六]。羡他一对、鸳鸯飞去，残梦蓼花深[七]。



[一]小桃红：越调中常用曲调。宫声的七调叫“宫”，其余的都叫“调”，故称调子为宫调。隋、唐的燕乐本有二十八调。但在元曲中常用的，仅仙吕宫、南吕宫、中吕宫、黄钟宫、正宫、大石调、小石调、般涉调、商调、商角调、双调、越调等十二种。


[二]采莲歌：梁武帝作乐府《江南弄》七曲，其中一贡名《采莲曲》，后代仿作者颇多。这里泛指我国南方地区妇女采莲时唱的歌曲。


[三]兰舟：用木兰做的船。晕里泛指装饰美的小船。


[四]南朝旧曲：指南朝陈后主的《玉树后庭花》曲，旧时一向被认为是亡国之音。唐人杜牧《泊秦淮》诗：“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。”


[五]司马泪痕多：唐代白居易于元和年间，被贬为江州司马，作《琵琶行》以自况，结句说：“凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣，座中泣下谁最多，江州司马青衫湿。”


[六]西风吹断回文锦：以回文锦的被西风吹断，暗喻夫妇的离散。回文诗，是我国古代杂体诗句，回环往复读之俱成文。相传始于晋代的傅咸和温峤，但他们所作的诗皆不传。今所见苏蕙的《璇玑图诗》最有名。苏蕙是东晋前秦的女诗人。据《晋书·列女传》说：窦滔妻苏氏，名蕙，字若兰，善属文。滔，苻坚时为秦州剌史，被自徙流沙，苏多思之，织锦为《回文璇图诗》以赠滔，宛转循环以读之，词甚凄惋。”


[七]蓼（liao）：一年生草木植物，花淡绿或淡红色。

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杜仁杰
般涉调·耍孩儿·庄家不识勾栏

风调雨顺民安乐，都不似俺庄家快活。桑蚕五谷十分收，官司无甚差科。当村许下还心愿，来到城中买些纸火。正打街头过，见吊个花碌碌纸榜，不似那答儿闹穰穰人多[三]。


[六煞]见一个人手撑着椽做的门，高声的叫“请请”，道“迟来的满了无处停坐”。说道“前截儿院本调风月，背后么末敷演刘耍和”。高声叫：“赶散易得，难得的妆合[四]”。


[五煞]要了二百钱放过听咱，入得门上个木坡，见层层叠叠团囗栾 坐。抬头觑是个钟楼模样，往下觑却是人旋窝。见几个妇女向台儿上坐，又不是迎神赛社，不住的擂鼓筛锣[五]。


[四煞]一个女孩儿转了几遭，不多时引出一伙。中间里一个央人货，裹着枚皂头巾顶门上插一管笔，满脸石灰更着些黑道儿抹。知他待是如何过？浑身上下，则穿领花布直裰[六]。


[三煞]念了会诗共词，说了会赋与歌，无差错。唇天口地无高下，巧语花言记许多。临绝末，道了低头撮脚，爨罢将么拨[七]。


[二煞]一个妆做张太公，他改做小二哥，行行行说向城中过。见个年少的妇女向帘儿下立，那老子用意铺谋待取做老婆。教小二哥相说合，但要的豆谷米麦，问甚布绢纱罗[八]。


[一煞]教太公往前挪不敢往后挪，抬左脚不敢抬右脚，翻来覆去由他一个。太公心下实焦燥，把一个皮棒槌则一下打做两半个。我则道脑袋天灵破，则道兴词告状，刬地大笑呵呵[九]。


[尾]则被一胞尿爆的我没奈何。刚捱刚忍更待看些儿个，枉被这驴颓笑杀我[十]。
　


[一]耍孩儿：般涉调的一个曲调，也在正宫、中吕、双调的套数里运用，但没有单独作小令用的。这套曲借一个庄稼汉的口吻，真实而生动地再现了元代勾栏的情况。是研究元杂剧演出的重要资料。篇中虽然写农民对城市生活的无知。但并没有丑化讥讽之意，却近于善意嘲弄。曲文描摹人物场景，历历如画，又纯用口语，生动活泼，颇近民间说唱风格。


[二]庄家：犹言庄家汉，即农民。勾栏。即构阑，宋元时演出戏剧杂要的场所，因其以栅栏勾连围绕，所以叫勾栏。


[三]耍孩儿全曲：这曲写庄家丰收，差科有限，以为神功保佑，进城买香烛纸马（纸火）还愿，偶然发现街头挂着的演出广告（花花碌碌纸榜），许多人围在那里看。差科，差役，租税。那答儿，那里。


[四]六煞全曲：这曲写庄家看到勾栏门口一个高声招徕观众的人，从他口里知道这次演出的两个剧目是院本《调风月》和么末《刘耍和》院本是由付末和付净两个角色主演的滑稽戏，内容比较简单。《调风月》是当时经常演出的院本。么末，即杂剧。刘耍和是金元间著名的演员，在金朝教坊里担任过色长（领班之类），见《辍耕录》及《录鬼簿》。他的故事后来被编为杂剧。元高文秀有《黑旋风敷演刘耍和》杂剧，今不传。[煞]是套数里煞尾的曲调，但为了充分表达曲意，可以增加调数。调数大都倒数，象这里的从[六煞]到[一煞]。这里[煞]曲是般涉调用的，句格与正宫、南吕、双调等的[煞]曲不同。“赶散易得”二句，夸说自己的演出非赶散的班子可比。赶散，指赶场的散乐。妆合，即装呵，指勾栏里的演出。


[五]五煞全曲：这曲写庄家交了二百文的高价进了勾瘭时看到的情景。木坡，指观众坐的看台。钟楼模样，指戏台。人旋窝，指拥挤的观众。台儿，指前台中间靠后边的座位，是伴奏乐贡的女艺人坐的，当时叫作乐床。旧时民间习俗。每逄神诞日，群众敲锣打鼓迎神出庙，周游街巷，谓之迎神赛社。


[六]四煞全曲：写付末开场。当时院本演出以五人为一伙，出场时付末站在中间，央人货（即殃人货，犹言害人精）即指他。下面几句形容他的脸谱、服色。直裰，长袍。


[七]三煞全曲：写开场时一段小演唱，当时叫作艳段，也即是爨。《梦梁录》：“杂剧中末泥为长，每一场四人或五人，先做寻常熟事一段，名曰艳段，次做正杂剧，通名两段，”下面演的《调风月《刘耍和》》，就是在艳段演出后的两段正杂剧。临绝末，指临近艳段结束的时候，杂剧就要上演，所以说：“爨罢将么拨。”么，即么末，指杂剧。


[八]二煞全曲：续写《调风月》的演出。这场小戏共有三个脚色，付末扮小二哥，付净扮张太公，旦扮帘下妇人。铺谋，设计。


[九]一煞全曲：写《调风月》的演出。张太公处处受小二哥的调弄，最后把皮棒槌都打成两半。皮棒槌，也叫扌盍瓜，是付末打诨时用的，槌头用软皮包棉絮做成，打时不会痛。刬（chan）地，平白无故地。


[十]尾声：写庄家汉因急于入厕半途出场，看不到后面精彩的演出，引起旁人的发笑，驴颓，驴的雄性生殖器，骂人的话。

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王和卿
仙吕·醉中天·咏大蝴蝶

弹破庄周梦[二]，两翅驾东风，三百座名园一采一个空。难道风流种[三]？吓杀雪芳的蜜蜂。轻轻的飞动，把卖花人扇过桥东[四]。



[一]醉中天：仙吕宫的一个曲调。句式是五五、七五、六四四，共七句七韵，首二句一般要对。元曲定式外可加若干衬字，本曲第三句起就加了些衬字。


[二]弹破庄周梦：弹，一作挣。《庄子·齐物论》说庄周曾经梦见自己化成一只蝴蝶，栩栩然飞动，觉得很得意。一忽儿醒过来，仍然是一个庄周，不知道是庄周在梦里化成了蝴蝶呢，还是蝴蝶在梦里化成了庄周？这里只借庄周梦的被弹破来形容蝴蝶的大，没有其它寄意。


[三]风流种：指才华出众、举止潇洒的人物。


[四]扇（shan）：摇动物体、振动空气生风；这里引伸为吹。

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陈草庵
中吕·山坡羊·叹世

晨鸡初叫，昏鸦争噪，那个不去红尘闹[二]。路遥遥，水迢迢，功名尽在长安道，今日少年明日老。山，依旧好；人，憔悴了！


江山如画，茅檐低凹。妻蚕女织儿耕稼。务桑麻，捕鱼是，渔樵见了无别话，三国鼎分牛继马[三]。兴，也任他；亡也任他。
　


[一]山坡羊：中吕宫的一个常用曲调。


[二]红尘：飞扬的尘土，形容都市的繁华熟闹。


[三]三国鼎分牛继马：三国鼎分，指东汉王朝覆灭后出现魏蜀吴三国分立的局面。牛继马，指司马氏建立的西晋王朝覆灭后，在南方建立东晋王朝的元帝是他母亲私通牛姓的小吏生的（见《晋书·元帝纪》）。

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庚天锡
双调·蟾宫曲

环滁秀列诸峰[二]。山有名泉，泻出其中[三]，泉上危亭，僧仙好事，缔构成功[四]。四景朝暮不同，宴酣之乐无穷，酒饮千锺。能醉能文，太守欧翁[六]。


滕王高阁江干[七]。佩玉鸣鸾，歌舞瓓珊[八]。画栋朱帘，朝云暮雨，南浦西山[九]。物换星移几番[一十]？阁中帝子应笑，独倚危栏[十一]。槛外长江，东注无还[十二]。



[一]这支散曲，是概括欧阳修《醉翁亭记》全文的语意而成的。《醉翁亭记》表现出当时士大夫怡情山水、修然自适的情调。庾天锡把它压缩成为一支小令，而又能保持精粹，不失原意，确实具有很高的艺术才能。


[二]“环滁”句：此句概括了《醉翁亭记》的“环滁皆山也，其西南诸峰，林壑尤美，望之蔚然而深秀者，琅琊也”五句。滁，今安徽省滁县。


[三]“山有”二句：此是“山行六七里渐闻水声潺潺，而泻出于两峰之间者，酿泉也”四句的概括。


[四]“泉上”三句：这是“峰回路转，有亭翼然，临于泉上者，醉翁亭也，作亭者谁？山之僧曰智仙也。名之者谁？太守自谓也”七句的压缩。


[五]“四景”三句：这是“若夫日出而林霏开，云归而穴暝，晦明变化者，山间之朝暮也，野芳发而幽香，佳木秀而繁阴，风霜高洁，水落而石出者，山间之四时也。朝而往，暮而归，四时之景不同，而乐亦无穷也”一段的浓缩。


[六]“能醉”二句：这是“醉能同其乐，醒能述以文者，太守也。太守谓谁？庐陵欧阳修也”五句的语意。


[七]这支曲是概括王勃《滕王阁诗》的语意而成的。王勃这首有名的诗，是一篇抚今追昔的吊古之作，抒发了作者年华易逝、好景不常的感慨，而又气势雄放、格调高昂，没有丝毫纤巧**的气息。庾天锡把它改编到这支曲里，已是一种艺术的再创造。“滕王”句：这是在“滕王高阁临江渚”的原句上，略加删易而成的。


[八]“珮玉”二句：这是“珮玉鸣鸾罢歌舞”一语的改写。珮玉鸣鸾，都是歌妓衣物上的妆饰品。鸾，响铃 。瓓（lan）珊，形容衣裙上玉饰的颜色的声音。


[九]“画栋”三句：这是“画栋朝飞南浦云，朱帘暮卷西山雨”的概括。画栋，涂有彩画的梁栋。此写滕王去后商阁的冷落情况。


[十]“物换”句：这是“物换星移几度秋”的改写。物换，言景物在变化；星移，言星辰在运行。


[十一]“阁中”二句：这是“阁中帝子今何在”句的点换。帝子，指滕王。危栏，高高的栏干。


[十二]“槛外”二句：这是“槛外长江空自流”一句的改写。槛，栏杆。长江，这里指赣江。东注，向东奔流。